Valhalla Rising

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.. Autour de l'an mil un guerrier invincible, silencieux, et sans nom, est prisonnier d'un clan viking. Utilisé pour subvenir à la survie du clan,  il s'évadera et entreprendra un voyage jusqu'aux confins du monde

Tourné par Nicolas Winding-Refn juste  après Bronson, Valhalla Rising garde une approche sensiblement identique. Si Bronson nous racontait l'histoire du détenu le plus célèbre d'Angleterre au travers sa propre subjectivité. Ainsi l'esthétisme et la mise en scène du film étaient-ils le reflet de son paysage psychique.

Valhalla Rising adopte la même dynamique, le monde est vu au travers l'œil unique (et pour cause) d'un prisonnier (mais pas n'importe quel prisonnier, un dieu) mutique.

Le film commence en territoire connu, du free figth à la sauce viking. Il y a bien quelques visions surprenantes mais il faut attendre que One-Eye,  s'affranchisse de ses chaînes pour que nous quittions définitivement le monde des hommes pour entrer dans le territoire du symbolique.

Vous l'avez compris One-Eye, surnom donné au prisonnier par l'enfant qui va l'accompagner dans son périple est sans nul doute Odin. Ses visions et son œil manquant sont des indices évidents. On peut ainsi penser que ce dieu nordique est prisonnier des hommes depuis tellement longtemps qu'ils ont oublié qui il est. 

Si l'idée d'un dieu est un dieu, l'oubli progressif et la venue d'un dieu unique l'ont sérieusement affaiblit. On remarquera cependant que le clan utilise des runes pour le garder captif, gage d'une encore grande puissance.

Dans un premier c'est sous  l'apparence du Einhedjar, le combattant unique ; ou celle des fameux  Bersekir dont on nous dit dans l'Ynglinga Saga  qu'ils  partent nus au combat, sans armure ni cuirasse, simplement revêtus d'une chemise d'ours, enragé comme des fauves, mordant leur bouclier, tuant tout sur leur passage, massacrant bêtes et homme ; ni le fer ni le feu ne peuvent rien contre eux, ils sont invincibles, que nous apparaît Odin.

Certes, One-Eye ne porte pas de "chemise d'ours" mais la façon dont il est tenu par ses geôliers est particulièrement parlante, ainsi que la violence dont il fait preuve :

Il incarne  ici cet "état de transe, de fureur démesurée, quasi démente [...] qui dédouble ou multiplie ses possibilités, le rend capable d'exploits hors de portée du commun des mortels [..]".

Autre indice, lors de plusieurs entretiens Nicolas Winding-Refn parle de son film comme d'un "trip sous acide". N'oublions pas qu'en vieil islandais Odin est le passé de -od- du verbe vada qui signifie aller, dans le sens de quelqu'un qui est "parti" sous l'action de l'alcool ou d'hallucinogènes. Par ailleurs, le vieil anglais wod, signifie le possédé, ou le latin uates, le devin (celui qui vaticine) ou encore le woth  qui est l'inspiration poétique en saxon, ont tous cette racine commune.

Cet aspect halluciné se retrouve complétement dans l'esthétisme du film, dans son rythme. Dans la musique. Dans les visions du guerrier silencieux. C'est le monde vu au travers de l'âme d'un dieu, ou plutôt de ce qu'il en reste. 

D'une partie de ce dieu.

En utilisant ce groupe de vikings chrétiens qui pensent atteindre la Terre Promis,  la Terre Sainte, One-Eye sait que pour quitter Midgard il doit renouer avec un peuple dont les dieux primordiaux sont encore vivaces. Ce sera le Vinland.

Les autochtones ne s'y tromperont pas, sa mort sera particulièrement ritualisée, symbolique. Après avoir construit un cairn, lors d'une cérémonie sous hallucinogènes, il sera sacrifié. Cependant une vision juste "après sa mort" nous le montrera prés du cairn s'enfonçant dans l'eau et disparaissant. One-Eye a rejoint le Valhalla.

Si la tribu laisse l'enfant, seul survivant, c'est parce qu'après avoir été la voix de One-Eye, il en incarne maintenant (toujours ?) une facette. Celle qui va inséminer la société étasunienne, celle du tueur fou, du serial Killer.

Ce jeune enfant c'est l'idée de la Chasse Sauvage, la Odinjast. Cette chasse qui s'incarne lors de la fête d'Halloween dont l'un des arrières-plans n'est autre que l'Alfablot, le sacrifice sanglants aux Elfes, pratiqué dans le monde germanique ancien.

Le Berserker et le serial killer ont la même compulsion à l'acte de tuer  et à son plaisir. Le serial killer, c'est en quelque sorte le "guerrier fou" odinique revu est corrigé par le taylorisme et son souci de la productivité.

L'enfant est ce que l'on appellerai aujourd'hui un mème, et c'est pourquoi personne ne le touche à la fin de l'histoire. Il ne partira pas de ce nouveau continent, et tel un virus il contaminera la société étasunienne. 

Les natifs ont compris que la venue de ces hommes avec leur  dieu unique et leur croix, signifiait la fin de leur propre civilisation. Cet enfant c'est le mème du Berserker (ou du Wendigo), ce qui deviendra pour la société moderne, postmoderne devrait-on dire, celui du tueur en série.  

.. Valhalla Rising est aux films de viking ce que Bronson est au film de prison. Ces deux films sortent clairement des sentiers battus. Valhalla Rising est à la fois extrêmement violent, une violence explicite, viscérale (c'est le cas de le dire) et contemplatif, lent. Et terriblement captivant.

Servi par une distribution remarquable, la Nature dans l'un de ses plus beaux rôles ; Valhalla Rising captive et imprime une empreinte durable dans l'esprit.

.. En ce qui concerne le rapprochement entre le Berserker et le serial killer on peut lire Le complexe du loup-garou de Denis Duclos.

Le mème quant à lui est à la civilisation ce que le gène est à l'évolution. C'est un élément de code culturel ; cognitif, symbolique ou pratique, soumis à la sélection naturelle. 

Pour simplifier le mème est une idée qui à l'instar de l'œuf de Samuel Butler qui utilise la poule pour se dupliquer, le mème lui se sert de nous pour se reproduire.